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打造香港道德 = The (Re)Making Of The Hong Kong Ethic, Ching Yau

《新自由主義下的新道德》研討會 NEO-MORALISM UNDER NEOLIBERALISM INTERNATIONAL CONFERENCE

過去關於港人價值觀的論述一般認為華人難民社群有「功利家庭主義」的非政治化取向 (Lau)、殖民政治強化「固有的保守和怯懦心理」(曾31)、「港人(主要是年青一代)普遍都表現了十分內向與退卻心理…… 極端的物慾主義、享樂主義或消極意念」(曾35)。雖然貧富懸殊嚴重，但直至本世紀初以前，「多數居民都相信有能力肯苦幹就有機會出頭」；「法律觀念深入民心」，所以「個人和家庭利益放在集體利益的前面」(李41) ；八十年代後是「利益團體政治」及伴隨而來的「公民權利」及「社區意識」興起，「歸屬感政治」轉變至「權益政治」(黃偉邦 184) ° 戰後出身的一代因為並未經歷中國內戰所以較為「理想主義」(張炳良58) ，大多「出身低下家庭」，「故對社會公義問題特別敏感」(張炳良59)，普遍認同「民主自由、公義平等」原則；不是「福利派」，「要求其本階級利益獲得一定的注重」(張炳良61)，「重視自我奮鬥，強調獨立」(張炳良63) ，要求機會平等而不是均等主義 (Lau and Khan 66; 呂1998b : 203) °「競爭性資本主義」環境提供的「雙軌發展」社會流動機能鼓勵沒受過專上教育的透過「搏殺」來晉升中產階級 (呂1998b : 98) ° 即使看到資本主義「有不平等」，但仍然接受「競爭性的制度」; 九七後的焦慮是害怕失去「一個個人自由得到尊重、個人高度的自由活動空間和依法行事的制度」，導致「自身利益受損」，「毋須因政治理由而委屈、妥協」，面對「強權的、家長式的環境」(呂 1998b : 203-206)。

以上大概描述了上世紀八十年代及以後的港人主流價值觀，經常被統稱為「獅子山下精神」的。過去學者一般傾向把香港本土意識的崛起，「獅子山下精神」(《獅子山下 》為1974-1994年間，香港電台製作的一套電視劇) 的形塑 追塑至七十年代 。六十年代末至七十年代是香港經濟結構急劇轉型期 (如1969-1972年間就有三家證券交易所成立：1969年遠東交易所、1971年金銀證券交易所及1972年九龍證卷交易所)，而五十至六十年代中則通常被指為南來人口無法或企圖適應香港、心懷祖國的過渡期。本文借爬梳五十年代的流行電 影文化來闡述當時社會-我認為同樣是「紮根」香港，以香港作為想像共同體 - 深入民心的價值觀跟「獅子山下精神」的不盡相同甚至矛盾，從而企圖重新想像香港文化中的一些被歷史斷裂化了、地下化了的聲音，如何被有系統地排除在「香港本土」的界定以外。 我追溯這過程作為在香港被「競爭性資本主義」全盤洗禮之前，經歷了的一項去（舊）道德，同時也是去政治化工程。而把「香港本土意識」定性於在七十年代才出現這種說法，是把香港人對殖民資本主義的認同作為香港成為想像共同體的條件，這也是香港最新自由主義化的「本土性」。

Present discourse on Hongkongers' value systems considers this community of Chinese refugees as having an apolitical "utilitarian familism" (Lau); that colonial politics reinforced “an existing psychology of conservatism and timidity” (Tsang 31); that "Hongkongers (mainly its younger generations) express generally a very inward-looking and regressive mentality… an extreme materialism, hedonism and negativity.” (Tsang, 35) Despite a severe gap between the rich and poor, until …

A Working Paper On Genderphobia In Southeast Asian Cinema = 東南亞電影中的性別恐懼初探, Mikee Inton

《新自由主義下的新道德》研討會 NEO-MORALISM UNDER NEOLIBERALISM INTERNATIONAL CONFERENCE

In this paper, I intend to look at the cinematic portrayals of male-bodied queerness in gay-themed films from the Philippines, Thailand, and Indonesia. All three contexts have a similar long history of gender-bending and gender-crossing traditions, which still exist in contemporary forms today: the bakla from the Philippines, the kathoey of Thailand, and the waria of Indonesia. The paper will attempt to inter-reference these gender performances with each other, as well as articulate how concepts of genderphobia and homophobia operate within cinematic discourses from across this region.

本文將分析菲律賓、泰國及印尼以男同志為題材的電影中，在男性身上體現的酷兒特質。菲律賓、泰國及印尼這三個國家均有悠長的性別跨越傳統，而這些傳統亦隨著歷史演變，在現代社會以獨特的形態呈現：菲律賓的bakla、泰國的kathoey、及印尼的waria族群。透過三地例子的相互對照，本文嘗試探討不同的性別操演策略及性別體現，以及勾勒出性別恐懼及恐同意識如何透過電影影響該地區的主流性別論述。