Spanish and Portuguese Language and Literature Commons^™

Manuel Gago: La Catarsis En Las Viñetas, Juan Manuel Ibeas-Altamira

Teatro: Revista de Estudios Escénicos / A Journal of Theater Studies

Manuel Gago has stood out, among other contributions, for his Guerrero del Antifaz and his Guerrillero Audaz. We will first approach the Spanish comic context in the first half of the XXth century, and then the creator, dwelling on his vision of history as well as in the treatment of the characters, without leaving aside his creative process.

Manuel Gago ha destacado, entre otras aportaciones, por su Guerrero del Antifaz y su Guerrillero Audaz. En un primer momento analizaremos el contexto del cómic español en la primera mitad del siglo XX y luego al creador, deteniéndonos en su …

Imprescindible Obertura A La Historia Teatral Del Siglo Xxi, Manuel Lagos

Teatro: Revista de Estudios Escénicos / A Journal of Theater Studies

No abstract provided.

Deconstrucciones Del Hogar Hegemónico: La Familia Disfuncional En El Último Teatro Español, Ruth María Gutiérrez Álvarez

Teatro: Revista de Estudios Escénicos / A Journal of Theater Studies

El teatro español contemporáneo presenta una creciente tendencia a situar la familia en el centro de la materia dramática desde muy diferentes posturas estéticas, desde la autoreferencialidad y la autofictión del yo, procedimientos característicos de los ejercicios performativos, a la precisión de las formas de hiperrealismo. El presente artículo propone un análisis de aquellas piezas teatrales que llevan a cabo un profundo proceso de deconstrucción y desmitificación de la familia nuclear hegemónica por medio del cual, por un lado, se presenta el hogar como una convención social, política, económica e ideológica que oprime al individuo y, por otro, se cuestiona …

Goodbye, Mr. Marshall: The Dreamworld Of Francoism, Alejandro Yarza

Teatro: Revista de Estudios Escénicos / A Journal of Theater Studies

This essay examines the symbolic use of dreams in Bienvenido Mr. Marshall (1953) by Luis García Berlanga. During Francoism, oppositional filmmakers strategically planted dream sequences such as those of Bienvenido to bypass Francoist censorship, smuggling through classical Freudian dream-work distortion—condensation, displacement, symbolization—subversive ideological and political contents. Despite their critical importance, Bienvenido’s dreams have never been adequately examined. The dreams, I argue, hold the key to interpreting a film that, due to its apparent ideological ambiguity—needed to avoid the sharp scissors of Franco’s censors—has been understood both as a conservative film, upholding Francoist fascist values, and as a subversive film, undermining …